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影视纵深|影史志:电影叙事发展与蒙太奇
发布时间:2019-05-10
 

 电影,是美国文化处于上升时期产物。作为缺乏传统文化积淀的美国人,恰恰在电影默片时期的视觉形式的表现中,做出了具有独特的、创造性的贡献 。他们紧紧抓住了这一新的艺术表现形式,在发展他们的本土文化的同时丰富了电影的视觉语言,确立了电影的叙事形式。

 

卢米埃尔时期

卢米埃尔时期的影片机位通常是不动的,也不分什么镜头,一个场景通常用一个固定的全景镜头拍摄下来,再将各个场景机械地粘接在一起,因此,还没有太多的艺术技巧可言。

 

初期叙事影片是由全景长镜头拼接而成

1903年,鲍特以更为独特的电影叙事方式,拍摄出他最著名的影片《火车大劫案》。从而确立了他在美国电影中,以及世界电影中的重要地位。《火车大劫案》是一部以真实的自然环境作为叙事背景,以强盗抢劫火车上的旅客的钱财最终被警察追击而受到惩罚的故事作为依托,突出地表现了一个具有强烈而紧张的外部动作和冲突的作品。影片分为13段,每段都是由一个镜头拍摄下来的完整事件中的一部分。这其中有几个镜头极富有效果地表现出影片的叙事特征。


《火车大劫案》(1903)


无声电影是电影艺术发展的起步阶段,虽然显得稚嫩,但是在稚嫩中却昭示出顽强的生命力。无声电影在视觉语言方面积累了丰富的经验,更重要的是找到了电影艺术的语言——蒙太奇。为电影进一步打下坚实的基础。

 

电影语言——蒙太奇的产生

真正有意识地运用蒙太奇思维的是美国的大卫·格里菲斯。他认为,镜头好比电影艺术的生命细胞,应在实践中进行积极的尝试,他在拍摄《隆尔台的服务员》时运用了交替蒙太奇,在拍摄《孤独别墅》时运用了平行蒙太奇。尤其是在其两大奠基之作——《一个国家的诞生》(1915)和《党同伐异》(1916)中,格里菲斯成功地创造了“最后一分钟营救法”的剪辑模式,即把在同一时间不同空间所发生的事通过平行蒙太奇技巧非常贴切地剪辑在一起,从而烘托出强烈的紧张气氛,使故事悬念在镜头的不停切换中不断加深,给观众造成强烈的观影期待。观众在这种期待得以满足之后,便感到一种绝妙的兴奋。格里菲斯真正操起了“剪刀”,有意识地使用了蒙太奇语言,所以,后人无不怀着崇敬的心情称其为“电影之父”。


《党同伐异》(1916)


关于蒙太奇,最著名的是所谓“库里肖夫效应”,这实际上是由普多夫金具体操作的,他从许多废片中找出来一位演员3个没有任何情绪的表情特写镜头,并把它们与另外3个镜头:桌上一盘汤、棺材里的女尸、小女孩玩着玩具狗熊相互连接起来。结果在观看中却似乎发现了演员的情绪变化。从这个现象中,库里肖夫看到了蒙太奇构成的可能性、合理性和心理基础。

 

蒙太奇基本原理及相关手法在此影史篇不作过多赘述,今后会有专门的栏目具体介绍。

 

参考文献:

[1] 郑雅玲,胡滨.《外国电影史》,北京,中国广播影视出版社,1995.7

[2] 康尔.《电影艺术通论》,南京,南京大学出版社,2007.5

 

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文案编辑:刘鑫

图文排版:王哲晗

责任编辑:王哲晗 张艳青

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